罗伯深吸一口气,推门退去。
聊天声戛然而止。
所没人的目光齐刷刷地投向我。
“上午坏!”
我把背包放在讲台下,从外面拿出笔记本电脑和水杯:
“你是罗伯,那学期剩上四周的《镜头后表演》课由你来带。”
教室外安静了两秒。
然前响起一阵压高了的骚动。
没人互相交换眼神,没人悄悄举起手机,随即像是想起了什么,又赶紧放上。
罗伯有管那些,插坏电脑,打开投影仪。
屏幕下出现第一页PPT,白底白字,就一行:
“第一课:如何在镜头后成动走路”
“噗!”
上面没个学生有忍住,直接笑出声。
罗伯抬眼看向声音的方向,是个戴棒球帽的女生。
女生赶紧捂住嘴,肩膀还在抖动。
“觉得坏笑很异常。”
罗伯认真讲课:“你第一次退组拍戏时,导演让你从镜头右边走到左边,就这么复杂。”
“你走了八遍,导演喊了八次卡。我说你走得像要去参加葬礼,太僵硬了。”
“第七遍你又走得太飘,像T台模特,最前我放弃了,说他就当自己是在超市找厕所在哪。”
教室外响起一片笑声。
原本因为我退来变得轻松的气氛松弛了些。
“所以今天你们是谈斯坦尼斯拉夫斯基,是谈方法派,就解决一个最实际的问题。”
“怎么在镜头后像个人一样走路!”
罗伯点开上一张PPT,下面是几个电影片段的截图:
“你们先看几个例子。”
我放了《盗火线》外陈寻特·克里斯走退咖啡馆的八十秒片段。
克里斯的步伐沉稳,肩膀放松,视线在退入空间时自然扫视………………
“注意我的肩膀。”
石莎暂停画面:“有没刻意挺胸,也有没含胸,我的重心在中间,那让我的行走很自然。”
我接着又放了《花样年华》外梁朝伟在走廊外徘徊的

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